Nos encontramos ante una obra arquitectónica de grandes dimenciones, en concreto, se trata de una cúpula de corte gótico. Se trata de una cúpula apuntada y rematada por una gran
linterna, con una estructura realizada con ladrillos, sobre una base
octogonal. Entre cada uno de los
nervios de la cúpula nos encontramos unas hileras compuestas por tres tragaluces a diferente altura. También obserbamos como esta sustentada mediante ábsides y semicúpulas aguantadas por arbotantes. También se observa como en cada segmentos del tambor, dividido por los nervios, nos encontramos un óculo.
Aplicando la teoría conocemos que se trata de la cúpula de la catedral de Santa María de las Flores, en Florencia(Italia), realizada en el Quattrocento italiano(exactamente, entre 1377-1446) por Filippo Brunelleshi.
Historia:
En 1418 fue convocado el concurso para cubrir la catedral de la
ciudad. Se presentaron varias propuestas algunas de ellas totalmente
descabelladas pero que fueron la única solución concebida por algunos de
los arquitectos de la época para cubrir una luz semejante.
Se propuso situar una columna central para sostener la cúpula o incluso rellenar la catedral de tierra para luego ser moldeada y utilizada de apoyo para la construcción de la cúpula.
Según el autor de esta propuesta una vez finalizada la obra los pobres
de la ciudad se encargarían de vaciar la catedral de arena ya que
durante el relleno se mezclarían monedas con la tierra.
Se cree que Brunelleschi llevaba ya años trabajando en este
proyecto a la espera de que se convocase el concurso tarde o temprano y
fue el único que consiguió presentar una propuesta firme con un plan de
acción estudiado.
A él le otorgaron el premio con la condición impuesta por los gremios de que compartiese la dirección de la obra con Ghiberti. Brunelleschi
aceptó muy astutamente la condición. Algunos años más tarde ya durante
la ejecución de la obra Brunelleschi fingió caer enfermo durante varias
semanas dejando a Ghiberti al mando de la obra. Cuanto más se extendía
la ausencia de Brunelleschi más evidente se hacía la incapacidad de
Ghiberti para llevar a buen puerto el proyecto y por eso fue a apartado
cediendo en el 1423 la dirección de la obra a Brunelleschi en exclusiva.
En 1440 con la cúpula casi finalizada se decide convocar un nuevo concurso para decidir como deberá ser coronada la obra. Brunelleschi se siente ofendido por este hecho y presenta la maqueta de su propuesta que finalmente resulto también ganadora.
Obra arquitectónica: Tanto el interior como el exterior son apuntados siguiendo un
arco con un radio de 6/7 del diámetro del octógono inscrito en su base.
Como la capa interior, al tener un radio menor, se cierra antes, la
anchura de la segunda capa aumenta con la altura.La diferencia de radios de curvatura contribuye a que las
fuerzas se distribuyan siguiendo una curva llamada de pétalo de flor,
con un punto de máximo tensión en el cual colocó un anillo de refuerzo
con vigas de madera.Entre ambas capas se encuentra la capa de aire con los nervios y
anillos que forman la estructura de la cúpula. Esta capa vacía permite
aligerar casi en un tercio el peso total de la cúpula, así como la
existencia de dos galerías que permiten acceder a la linterna. La
combinación de las tres capas y la forma apuntada permite una reducción
de peso de casi un 45 % respecto a una cúpula semiesférica. Desde el
punto de vista mecánico y dinámico las tres capas actúan como una sola.La cúpula pesa entre 25.000 y 27.000 toneladas, un 10,5 % del
cual es el peso de la linterna. Se trata de la mayor estructura de
ladrillo del mundo, construida con ladrillos romanos, de muy buena
calidad, y fabricados bajo la estricta supervisión de Brunelleschi.
Todos tienen un grosor de 5,1 cm y un largo entre 15,2 y 30 cm.Se utilizó la piedra en la base de las capas interna y externa.
Estos anillos de piedra deberían haber alcanzado una altura equivalente a
la tercera parte de la altura total de la cúpula; pero Brunelleschi,
una vez conseguido el control absoluto de la obra, paralizó las hiladas
de piedra cuando todavía no habían alcanzado la mitad de la altura
prevista. Los modillones que sobresalen servían para apoyar los andamios
durante la construcción. La cúpula está formada por 24 nervios de ladrillos dispuestos
en forma de espina de pez. Los ocho que recorren los vértices de la
cúpula, son los nervios principales, ya que recogen el peso de la
estructura. Dos nervios más por cara ayudan a repartir el peso de la
cúpula. Este total de 24 nervios parten de un anillo de piedra y
ladrillo en la base de la cúpula, el cual recoge sus esfuerzos y los
transmite al tambor.Paralelamente al anillo de la base, hay once anillos formados
por arcos de ladrillo entre nervio y nervio, que distribuyen las fuerzas
tangenciales de manera uniforme y transmiten el peso de las estructuras
a los nervios.Los ocho nervios de piedra y mármol que se ven en el exterior
son decorativos y no cumplen ninguna función estructural, ya que los
nervios que aguantan la cúpula no se ven ni desde fuera de la catedral
ni desde dentro.Sirven para definir los ocho triángulos que forman la cúpula y
le confieren, rompiendo la indefinición de una cúpula monocroma, un
volumen y consistencia que, de otra manera, hubieran quedado
difuminados.La base exterior de la cúpula tendría que estar rodeada por una
galería de la que sólo se construyó en una de las ocho caras. Los óculos
del tambor son anteriores a la obra de Brunelleschi.La linterna, con sus 16 metros de altura y un peso aproximado
del 10% de total de la cúpula, es una pieza clave en el conjunto
arquitectónico.
Hasta aquel momento las linternas eran pequeñas o
inexistentes. La cúpula se levanta sobre un cimborrio octogonal y subdivide su
peso, para dar menos empuje, con una cúpula interior más baja y una
cúpula externa que, peraltándose en arco apuntado, sirve de contrafuerte
a la cúpula interior. En efecto, las cúpulas semiesféricas tienden,
debido al peso de su centro, a hundirse de manera que sus extremos se
abren hacia fuera; en cambio, las cúpulas apuntadas tienden a abrirse
por la cúspide y, en consecuencia, sus extremos ejercen un gran impulso
hacia dentro. Al combinar ambas, Brunelleschi pudo contrarrestar el
empuje horizontal de la cúpula semiesférica con el peso, en sentido
contrario, de la cúpula exterior de perfil apuntado (es el mismo sistema
que las cúpulas cistercienses).
Filippo Brunelleshi: fue el iniciador de la arquitectura de estilo renacentista, caracterizado por ser un momento de ruptura con respecto al estilo precedente: la arquitectura gótica, buscando su inspiración en una interpretación del Arte clásico, que se consideraba el modelo más perfecto de las Bellas Artes. Entre muchas de sus grandes obras, destacamos dos, aparte de la definida anteriormente:
-Basílica de San Lorenzo en Florencia(1418-1470):
Inspirada en las basílicas paleocristianas que Brunelleschi estudió,
se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada
bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central más alta y ancha. En
el interior, la nave central tiene el techado plano casetonado y las
naves laterales se cubren con concatenación de bóvedas vaídas. La separación de las naves se establece mediante columnas de orden compuesto y sobre ellas un entablamento completo en el que descarga cada arco de medio punto, consiguiendo mayor altura de una manera armónica. En el crucero dispuso de cúpula como cerramiento.
Brunelleschi busca en esta iglesia fundamentalmente dos aspectos:
- Horizontalidad: empleando elementos arquitectónicos que refuerzan la sensación de horizontalidad, como los entablamentos, la cubierta plana de la nave central, etc.
- Armonía: buscó la armonía empleando criterios geométricos. Por ejemplo, establece formas cúbicas ya que la altura de las columnas es idéntica a la distancia entre columnas contiguas y entre éstas y los muros de las naves laterales.
-Fachada del Hospital de los Inocentes(1419-1444):
Se trata de un edificio de gran horizontalidad. En el cuerpo inferior se dispone de un pórtico con arcos de medio punto sobre columnas de orden compuesto, que se independiza visualmente del resto de la construcción. En las enjutas de los arcos hay tondos
o medallones con figuras blancas (bebés que piden) sobre fondo azul. Es
el único elemento figurativo, ya que Brunelleschi desnuda esta fachada
del Hospital de los Inocentes del resto de elementos decorativos.
